x 先说一句中国电影目前的产业格局很像上世纪70年代的美国！
我这么说的当然是有依据的：
1948年派拉蒙法案更是直接促成了大制片厂放弃了他们在渠道上的垄断美国电影工业进入另一个周期。
金融、保险机构也开始在这个阶段深度介入好莱坞的生产链条中一部分独立制片公司迅速接受了他们允许保险公司对生产过程进行管控、监理促成了大制片厂朝着代理方向发展——制片人制度！
美国电影的细分化、专业化、类型化也是在这个阶段得以发展出来。
八十年代之前老美的电影产业主要表现拍板子定项目！
讲人情、看才华…
跟现在的华语电影创作语境差不多…
资本回潮之后才会有更加冷静的创作环境——当大家都成为高手了这个时候谁能胜出的主要原因不是你做的多么的对而是对手有多蠢！
简单来说沈梦溪之所以能不断成功除了因为领先时代的眼光最主要对手不停犯错…
《1942》当然是好电影立意深刻揭露人性…
但在一部喜剧电影现象级起势之后上映注定了悲剧！
……
沈梦溪不爱跟京圈那帮人混一块最主要原因：这帮人爹味太浓！
优越感溢于言表。
可能是老北京特产深受贵族文化熏陶总认为自己个大院子弟看不上院外的人…
从这个角度来讲冯晓刚的人生的轨迹在《手机2》之前典型的华娱文男主角人设——除了长相。
你看啊华娱文男主角出身一定得平凡…
然后才能我命由我不由天实现屌丝逆袭！
这中间一定得有专业提供打脸的配角比方说汪朔、马未都之流。
现实也一样就你看那几年的新闻爆料汪朔人前人后提起冯总是高高在上的口气好像作为一个多年没有成型作品的作家还能一直给人家一个一流导演当人生导师似的；
马更是多次公开的拿冯年轻时跟他们胡混时的那些低三下四的姿态说事儿。
这个事儿除了能说明这个圈子的封闭和冯当年的处境也是他们让外人不齿的一个原因——他们看人就是看出身冯的父亲算不得什么高干而且很小就和母亲搬出大院了。
如果你说冯是因为“会说话”、“察言观色”、“永远做末座儿”、“有眼力见儿”被你鄙视那没得说因为很多人就不喜欢这种曲意逢迎的人；
但是你仅仅因为他原来住在大院里后来搬出去了或者家长地位不如你家长高你就看不起他是不是有点儿操蛋？
活在大清朝！
你大清早就没了！
如果你明说冯晓刚这样的为了出名、挣钱观众想看什么就拍什么一点儿艺术家的范儿都没有所以鄙视他那也尊重你的意见可你也没少跟丫合作啊？
怎么着你给冯写本子都是义务帮忙是怎么着？
没收钱吗？