x 每年国内大型电影公司都会派人去电影节。
戛纳、柏林是首选。
威尼斯交易市场不怎么景气再加上这个时间段想要冲击奥斯卡的电影更愿意去同档期的多伦多电影节甚至后来的特柳赖德电影节。
一直到拥抱好莱坞成为颁奖季一大份子——作为全世界最古老电影节越来越变成好莱坞的宣发工具！
但是威尼斯最开始的定位是艺术性、非英语片！
如何在跪舔这些奥斯卡明星和电影的同时仍然能为其它国家、其它语种的作者电影保驾护航？
基本不太可能！
除了这三家东京电影节或者釜山电影节算是次一级的选择。
为什么要参加电影节？
就两件事：发行和采购！
一个目的是看看趋势电影内容类型的趋势促进国际合作例如合拍片啊海外发行之类的；
还有一部分是活跃在内地市场的买断片片商他们通过电影节购买进口片内地版权在国内发行…
这是他们参加电影节的目的！
不过这几年中日关系紧张东京电影节没什么人去买了版权也没用根本不会让你上映！
釜山电影节捡了便宜——政治影响经济…
而且吧韩国釜山电影节的自我定位是要服务整个亚洲地区的电影制作定位很精准利用韩国本身市场这几年越做越大很多亚洲知名导演都会带着自己的电影过来…
不像上影节从一开始就是国际化定位。
定位国际化但是邀请不来国际导演…
就很尴尬！
北影节也一样…
后来北影节整了个口号：亚洲命运共同体。
是不是觉得可笑？
人类命运共同体退步到了亚洲…
按王海林的话来讲：可能感觉得辐射全世界有点难先从亚洲做起…
其实电影节的目的都差不多都致力于对本土电影进行文化宣传和工业推广。
打造嫡系用创投等方式培养出自己的创作者。帮助优秀的人才创作、拍摄再带着作品回电影节。
步步为营地打造自己的电影帝国。
戛纳系就是这么来的！
沈梦溪的《长城》首映铁定选在戛纳都不用考虑的。
人家这么大一个电影节把你当成嫡系培养第一部戏就给了你评审团大奖你扭脸就走了？
像话吗？
为什么中国办不好电影节？
参考一下cba姚明向篮协领导提问：“我们的联赛到底该由市场来主导还是靠行政力量来驱动？”
文体不分家所以你懂得。
……
这趟来韩国就两天行程时间紧、任务重压根没机会领略韩国的招待特色。
歇了一晚第二天见了showbox的几个人聊了下合拍计划…
《重返二十岁》、《大人物》两部电影的成功双方都很满意。
接下来…
当然那继续合作啦！
沈梦溪也很满意showbox不像cj没那么多哔事…
大概是因为好丽友是卖蛋黄派的电影业务他们也不是很在乎…
好吧showbox是好丽友集团旗下人家从一开始的定位就是投资还有发行电影。
梦溪公司跟他们一起合作有钱一起赚当然很乐意！
……